LAS
POSIBILIDADES DEL GUITARRISTA RÍTMICO
Todos los guitarristas
piensan en el virtuosismo, en ser unos grandes solistas pero pasan
por alto que parte de su logro se lo deben al guitarrista rítmico.
En todos los estilos de
música donde interviene la guitarra, desde el flamenco hasta el
heavy metal, la guitarra rítmica se hace necesaria, tanto o más que
la solista.
Y
¿qué posibilidades tiene el guitarrista rítmico?, ¿qué ocurre si
hay más de 2 guitarras en un grupo?...
EL PAPEL DEL
GUITARRISTA MELÓDICO O SOLISTA
Este papel siempre es el
mismo, dependerá del estilo y de su habilidad, como en todo, para
ser más o menos virtuoso...
EL PAPEL DEL
GUITARRISTA RÍTMICO
Puede
variar mucho dependiendo de la rítmica que le de al tema, de
la forma de tocar y de saber utilizar todos los recursos que
se encuentran a su alcance.
RÍTMICA o RITMO ARMÓNICO
es lo que nos va a servir para tocar con la guitarra rítmica.
Dentro
de un compás de 4 tiempos y tocando en negras tenemos 32
posibilidades de tocar:
Así
podríamos seguir hasta completar toda la secuencia y combinaciones
posibles.
Teniendo
en cuenta que estamos hablando en binario: o se toca o no se toca.
En
los compases que hemos cogido de ejemplo tendríamos: 1000 – 0100
– 0010 – 0001
Por
tanto serían posibilidades que hace un total de 16.
Pero
además hay que añadir también las que son ascendentes y tendríamos
otras 16.
Si
además juntamos a estas, unas con otras, cómo sucede al tocar la
guitarra que unos golpes son ascendentes y descendentes nos
encontramos con una total de = 64 combinaciones posibles.
Ejemplo de ritmo:
Pero
esto aún es poco, ya que sólo estamos contando a tiempo, si metemos
las posibilidades a contratiempo tendríamos un total de = 512
combinaciones, éstas ya serían a corcheas.
Y
todavía más pues podemos añadir otro movimiento como es el rasgueo
(tocar en forma de abanico)
Entonces
tendríamos posibilidades.
Y
aún nos quedamos cortos pues, dependerá de si estos si dividimos
aún más esas corcheas, tresillos, semicorcheas o menor (ya
dependerá de tu velocidad y del tempo), si son ritmos arpegiados,
muteos, silencios, …
En
definitiva, son muchas las opciones de ritmo armónico e imposible de
hacerlos todos.
Así
que nos centraremos en algunos pero, recuerda, que puedes añadir a
tus canciones todos aquellos que desees e incluso combinar varios en
un mismo tema, cosa que dependerá de cada momento en la canción
(intro, verso, estribillo, punteo, fin, la intensidad del tema, si va
arpegiado , … ) e incluso de estilos.
EJEMPLO DE USO EN EL FLAMENCO:
Fuente de la imagen: http://www.armoniamoderna.com/res/canjon.gif
Las
formas te tocar van desde ritmos armónicos (sonidos simultáneos) a
ritmos mélodicos (sonidos de nota a nota, varía la velocidad):
Armónicos
|
Melódicos
|
RECURSOS
Los
distintos ritmos armónicos podemos utilizarlos con los recursos de
los que dispone el guitarrista rítmico.
Estos recursos son:
- Acordes relativos
- Intervalos
- Triadas y sus inversiones
- Cuatriadas (tétradas) y sus inversiones
- Tensiones
- Acordes relativos
Los
acordes relativos suponen un buen recurso cuando hay más de un
instrumentista que va a hacer la rítmica, como son el teclista y
otro guitarrista. Se pueden utilizar con intervalos, triadas y
cuatriadas.
¿Qué
es un acorde relativo?
Se
utilizan para embellecer un tema y no hacer lo mismo que otra
guitarra, bajo o teclado.
Si
cogemos la escala de C:
GRADOS
|
I
|
II
|
III
|
IV
|
V
|
VI
|
VII
|
VIII
|
ESCALA C
|
C
|
D
|
E
|
F
|
G
|
A
|
B
|
C
|
TIPO de NOTA
|
Mayor
|
Menor
|
Menor
|
Mayor
|
Mayor
|
Menor
|
Dism.
|
Mayor
|
Podemos
observar que su 6º grado es la nota La (A).
Pues
Bien, ahora formamos una escala a partir de ese sexto grado y
teniendo en cuenta el tipo de nota. En cualquier escala mayor su
sexto grado siempre va a ser una nota menor, por tanto formamos la
escala Am:
GRADOS
|
I
|
II
|
III
|
IV
|
V
|
VI
|
VII
|
VIII
|
ESCALA C
|
A
|
B
|
C
|
D
|
E
|
F
|
G
|
A
|
TIPO de NOTA
|
Menor
|
Dism.
|
Mayor
|
Menor
|
Menor
|
Mayor
|
Mayor
|
Menor
|
Si
nos fijamos bien, las notas en ambas escalas son las mismas pero
cambiadas de orden.
- En la Escala Mayor tenemos su relativa menor en el sexto grado.
- En la Escala Menor tenemos su relativa mayor en el tercer grado.
Eso
es la teoría, pero en la práctica vamos a utilizar una forma más
sencilla de encontrar la relativa de un acorde dado, sea menor o
mayor:
- Si el acorde es mayor su relativa es menor ( 3 semitonos más bajo )
- Si el acorde es disminuido no tiene relativo (se tocaría el mismo acorde)
- Si el acorde es menor su relativa es mayor ( 3 semitonos más alto )
Rm ← XM
Xm →
RM
EJEMPLO:
Relativa
de C = Am ( 3 semitonos más bajos : A , A# , B , C
)
Relativa
de Am = C ( 3 semitonos más altos: A
, A# , B , C )
Ejercicios
sobre relativos:
- Tocar un acorde y encontrar su acorde relativo.
- Practicar sobre ruedas de acordes de forma que toquemos las relativas de estos acordes.
Lo ideal en este tipo de ejercicios es practicarlo con metrónomo.
- Intervalos
Los
intervalos no son más que 2 notás tocadas de forma simultánea.
Son
muy útiles para buscar una forma alternativa a la hora de tocar un
acorde. De esta forma podemos diferenciarnos del acorde producido por
otra guitarra o por un teclado (armonizar).
Tipos
de intervalos:
Intervalos | Nota | Notas del intervalo |
De Segundas | 2ª menor | I – bII |
2ª | I – II | |
De Terceras | 3ª menor | I – bIII |
3ª / 4ª disminuida | I – III / I – IVº | |
De cuartas | 4ª Justa | I – IV |
4ª aumentada/ bemol 5ª | I – #IV / I – bV | |
De quintas | 5ª Justa | I – V |
5ª aumentada/ 6ª menor | I – #V / I - bVI | |
De sextas | 6ª | I – VI |
7ª menor | I – bVII | |
De séptimas | 7ª | I – VII |
De octavas | 8ª | I – VIII |
Los
intervalos dependerá de la escala en que estemos tocando, si es una
escala menor la tercera debe ser menor.
Los
intervalos de 4ª y de 5ª no son mayores ni menores.
Intervalos
en los trastes
Es
muy importante aprender los intervalos pues con ellos se forman las
triadas y cuatriadas.
EJERCICIOS:
practicar con los intervalos, durante todo el diapasón eligiendo
como tónicas cualquiera y en distintas cuerdas. La segunda nota hay
que buscarla tante en la cuerda superior como en la inferior.
I – II
|
I – III
|
I - IV
|
I – V
|
I – VI
|
I – VII
|
I – bII
|
I – bIII
|
I – bIV *
|
I – bV
|
I – bVI
|
I – bVII
|
Realizaremos
los mismos ejercicios pero invirtiendo el intervalo (se toca la
tónica como segunda nota).
- Triadas
Un
intervalo está formado por dos notas. Y un acorde está formado por
3 o más notas, por tanto un acorde supone ser la suma de varios
intervalos.
Básicamente,
a la hora de formar un acorde, lo que vamos haciendo dentro de la
escala es coger notas impares: 1-3-5 (triadas) y 1-3-5-7
(cuatriadas).
Si
nos fijamos bien cada nota del acorde supone un intervalo de terceras
(mayor o menor) en cada nota.
EJEMPLO:
Acorde
|
Grados
|
Notas
|
Intervalo 1
|
Intervalo 2
|
C | I – III – V | C – E – G | C – E → 3a Mayor | E – G → 3a menor |
Cm | I – bIII – V | C – Eb - G | C – Eb → 3a menor | Eb – G → 3a Mayor |
A | I – III – V | A – C# – E | A – C# → 3a Mayor | C# – E → 3a menor |
Am | I – bIII – V | A – C – E | A – C → 3a menor | C – E → 3a Mayor |
También
hay que diferenciar el tipo de triadas que se pueden formar:
TRIADAS |
Acorde
|
Notas a
tocar
|
distancias
|
Mayor | 1 – 3 – 5 | 4st – 3st | |
Menor | 1 – 3b – 5 | 3st – 4st | |
Aumentada | 1 – 3 – 5# | 4st – 4st (4 tonos) | |
Disminuida | 1 – 3b – 5b | 3st – 3st (tritono) | |
Suspendida 2 | 1 – 2 – 5 | 2st – 5st | |
Suspendida 4 | 1 – 4 – 5 | 5st – 2st |
Los
acordes mayores y menores se llaman así por que cambia su 3ª, tanto
en las distancias como (y sobretodo) en el sonido.
3ª →
Mayor → Sonido alegre
3ªb →
menor → Sonido triste
ACORDES DE
TRIADAS:
De estas posiciones salen muchas
posibilidades pues depende el uso de la cejilla o de
que se cojan más o menos cuerdas:
- Utilizarlos desde las 8ª del acorde (en 4ª ó 3ª cuerda)
- Utilizar sólo las últimas cuerdas para intervalos.
- Utilizar las 4 últimas cuerdas, cómo si de un bajo se tratase.NOTA: Se muestran los acordes por posición de la tónica en las cuerdas 6ª, 5ª y 4ª.
Los Acordes suspendidos (sus2 o sus4) se suelen utilizar con las tensiones diasonantes (o notas a evitar) en el caso de que querramos utilizarla en el fraseo de la guitarra solista.En este caso se sustituye la 3ª por una 2ª o una 4ª, por tanto ya no hablaríamos de acorde mayor ni acorde menor, sino “suspendido”.El acorde disminuido y el aumentado se utilizan básicamente como parte del rítmo armónico para cambiar la función tonal de una rueda de acordes.Con respecto al disminuido, hay que tener en cuenta que se utiliza en todos los modos griegos, en la escala mayor (modo Jónico) es su 7º grado y en la escala menor (modo eólico) es su 2º Grado.
Aunque los acordes se pueden forman de muchas formas nos vamos a guiar por los acordes que se forman desde las distintas cuerdas (6ª, 5ª, 4ª y 3ª cuerda).Inversiones de TriadasPartimos del acorde original, ejemplo:AcordeOriginalInversión 1ª → C/EInversión 2ª → C/GCC – E – GE – G – CG – C – EGradosI – III – VI – bIII – bVII – IV – VILas inversiones de acordes, en teoría, consiste en tocar el acorde pero con una tónica más grave y que esta tónica forme parte del acorde original.Al cambiar la tónica pues cambian los grados pero se siguen utilizando las mismas notas.En la práctica tocar el acorde con otra tónica no cambia sonóricamente el acorde original. Así que hay que buscar inversiones que supongan una sonoridad distinta al acorde original.Ejemplo:Si se tocan estos acordes se comprueba que con el 1 no se produce una gran diferencia de sonido. Sin embargo, si se toca el 2 o el 3 se nota variación del sonido con respecto al original.Además, Entre sí, también son acordes con distinto sonido pues uno es un acorde cerrado (3) → ( G – C – E – G ) y otro es un acorde abierto ( G – C – G – C – E ), cosa que también se da en cualquier tipo de acorde.En los siguientes cuadros se muestran algunas inversiones, hemos utilizado aquellas que cambian la sonoridad del acorde original pero hay muchos más.
- Los intervalos suponen acordes de 2 notas distintas
- Las triadas están formados por acordes de 3 notas distintas ( 1, 3, 5)
- Las cuatriadas (Tetradas) están formados por acordes de 4 notas distintas (1, 3, 5, 7)
CUATRIADAS
Las
cuatriadas, al igual que las triadas, suponen intervalos de 3ª
(mayores o menores)
En
esta caso surgen 2 acordes de séptimas por cada acorde de triada.
Si el
nuevo intervalo es de una tercera mayor (4 semitonos) entonces el
acorde sería un “mayor séptima” (Maj7).
Si es
una tercera menor (3 semitonos) entonces es sólo un acorde de
séptima.
En
ambos casos, el acorde de cuatriada, puede ser menor o mayor, según
el grado III, que sea mayor o menor.
TABLA
DE GRADOS EN CUATRIADAS
TRIADAS GRADOS |
ACORDE DE TRIADA |
CUATRIADA
DE GRADOS |
CIFRADO ARMÓNICO |
DESCRIPCIÓN
|
I – III – V | MAYOR | I – III – V – bVII
I – III – V – VII |
X7 Xmaj7 |
7ª
Dominante 7ª Mayor |
I – bIII – V | menor | I – bIII – V – bVII
I – bIII – V – VII |
X-7 X-Maj7 |
7ª menor |
I – bIII – bV | disminuida | I – bIII – bV – bVII | X-7(b5) | 7ª
semidisminuido |
Hemos
cogido las cuatriadas más utilizadas (las que se dan en las escalas modales) pero hay algunas más y tampoco hemos incluido las inversiones ni los acordes de 6ª pues seguro que sería
casi imposible de recordar y de practicar.
CUATRIADAS
EN LA PRÁCTICA
Atendiendo
a lo que hemos dicho, justamente unas líneas más arriba, a la hora
de realizar un acorde de cuatriada (6ª ó 7ª) trataremos de
modificar el acorde de la siguiente manera:
- Ni la tónica ni la Tercera pueden modificarse, pues cambiaría el acorde.
- La octava (en los trastes) se puede modificar por 6ª ó 7ª (mayor o menor).
- En caso de que no tuvieramos esa octava pues se cambia la 5ª por 6ª ó 7ª (mayor o menor).
Los
2 ejemplos de acordes que se han seleccionado han sido a propósito
para que se vea que los acordes de cuatriadas no siempre se pueden
hacer en ciertas posiciones de la tónica. En el caso de la tónica a
la izquierda resultaría muy engorroso realizar esos acordes.
En
estos casos los acordes se podrán realizar con menos esfuerzo.
La
elección de la posición de la tónica es importante dependiendo de
lo que queramos hacer con ella y de la rueda de acordes que estemos
haciendo.
3
acordes distintos sin mover la posición de la cejilla.
EJERCICIO:
- Vamos a tomar lo visto para aprender la posición de las notas naturales en el diapasón y vamos a realizar, sobre éstas, los acordes de triadas y de séptimas.
- A recordar que las notas se repiten a partir del traste 12 y que, en estos 12 trastes, hay una sóla nota musical por cada cuerda.
- Los acordes sólo los haremos en 6ª, 5ª y 4ª cuerdas como posiciones de las tónicas.
5.
Tensiones
Si
partimos desde un acorde vemos que tenemos:
- En triada (3 notas) Ejemplo: I – III – V
- En cuatriadas (4 notas) Ejemplo: I – III – V – VII
Si
arpegiamos el acorde que forma parte de la nota tendríamos:
I
– III – V – VII – IX – XI – XII
Todas
estos grados formarían parte del acorde, a partir de la octava
estaríamos formando las tensiones ( 9, 11
y 13 ). Pero estas notas son las mismas que aparecen en
las 8 primeras notas de la escala:
I
– III – V – VII – IX – XI – XII → 1ª –
2ª(9ª) – 3ª – 4ª(11ª) – 5ª – 6ª(13ª) – 7ª
Por
tanto estaríamos creando tensiones con la 2ª, 4ª y 6ª cuerdas.
Pero
no todas las notas serían tensiones pues, éstas, aunque están
dentro de ese acorde pueden ser asonantes o disonantes, lo que
llamamos “nota a evitar”
NOTA:
los
acordes suspendidos se crean sustituyendo la 2ª ó 4ª por la 3ª,
en el caso de las tensiones no se elimina la 3ª (se añade al
acorde la nota < 2ª, 4ª ó 6ª > que podría ser sustituida
por la 5ª ó 7ª ).
LAS
TENSIONES SIRVEN PARA DAR COLORIDO, LO MISMO QUE LOS ACORDES DE 7ª.
¿Cómo
saber si la nota es tensión o es nota a evitar?
Para
ello debe cumplir una de las siguientes condiciones (o las dos)
- Que la nota a evaluar esté, cómo mínimo, a un tono de su anterior nota
- Que no forme intervalo de tritono (3 tonos [6 st] de distancia) con la 3ª ni con la 7ª.
EJEMPLO:
ESCALA
C
|
||||||||
I
|
II
(IX)
|
III
|
IV
(XI)
|
V
|
VI
(XIII)
|
VII
|
TENSION
|
A
EVITAR
|
C
|
D
|
E
|
F
|
G
|
A
|
B
|
D
– A
|
F
|
D?
→ Está a 2st de su anterior nota (C)
→ No
forma tritono con 3ª ni con 7ª
|
D
Acordes:
C9
|
|||||||
F?
→ Está a 1st de su anterior nota (E)
→ No
es necesario comprobar nada más (NOTA A EVITAR)
|
F
|
|||||||
A?
→ Está a 2st de su anterior nota (G)
→ No
forma tritono con 3ª ni con 7ª
|
A
Acorde:
C13
|
ESCALAS
|
GRADOS
|
TENSIONES
|
A
EVITAR
|
||||||||||
JÓNICA
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
7
|
9
|
13
|
4
|
|||
DÓRICA
|
1
|
2
|
b3
|
4
|
5
|
6
|
b7
|
9
|
11
|
6
|
|||
FRIGIA
|
1
|
b2
|
b3
|
4
|
5
|
b6
|
b7
|
11
|
b2
|
b6
|
|||
LIDIA
|
1
|
2
|
3
|
#4
|
5
|
6
|
7
|
9
|
#11
|
13
|
|||
MIXOLIDIA
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
b7
|
9
|
13
|
4
|
|||
EÓLICA
|
1
|
2
|
b3
|
4
|
5
|
b6
|
b7
|
9
|
11
|
b6
|
|||
LOCRIA
|
1
|
b2
|
b3
|
4
|
b5
|
b6
|
b7
|
11
|
b13
|
b2
|
ESCALAS
MODALES
|
TENSIONES
|
||
9
(2)
|
11
(4)
|
13
(6)
|
|
Jónica
( C ) - Escala Mayor
|
X
|
X
|
|
Dórica
( D )
|
X
|
X
|
|
Frigia
( E )
|
X
|
||
Lidia
( F )
|
X
|
X#
|
X
|
Mixolidia
( G )
|
X
|
X
|
|
Eólica
( A ) - Escala menor natural
|
X
|
X
|
|
Locria
( B )
|
X
|
Xb
|
NOTA:
Los marcados en color (violeta y verde)
forman el sistema tonal: Escala mayor y escala menor.
Todas
las escalas, a excepción de la Jónica, Tienen tensión 11
|
Las
escalas modales menores, sin contar con la Locria (disminuida), No
tienen tensión 13
|
La
escala lidia es la única que admite todas las tensiones,
tendiendo en cuenta la 11#
|
Por
tanto y atendiendo a las escalas tonales (Escalas Mayores y menores):
- ESCALATENSIONESJÓNICA o mayor9ª y 13ªEÓLICA o menor (natural)9ª y 11ª